Boletim do CPBD nº 147

Um fanzine sobre banda desenhada é como se pode classificar esta edição do Boletim do CPBD visto não incluir bandas desenhadas e ser dedicado em exclusivo a um estudo dedicado aos autores de BD que fizeram ilustrações para capas bem como para os seus conteúdos.
Devido à sua extensão - e também à profusão de imagens que o ilustram - a presente pesquisa, da autoria de Paulo Duarte, ocupa dois números do Boletim do Clube Português de Banda Desenhada, estando já publicado neste blogue o número anterior. (*)
Tal como na primeira parte, é vasta e categorizada a galeria de ilustradores artistas da BD focados, vários deles com bandas desenhadas publicadas em revistas portuguesas, designadamente Don Lawrence, Pepe Gonzalez, Richard Corben, Frank Frazetta.
Mas muitos outros grandes ilustradores autores de BD, conhecidos dos leitores de revistas e álbuns estrangeiros, são igualmente referenciados, acompanhados das respectivas fotos, Arthur Suydam, John Bolton, Alex Ross, Jordi Longarón, entre outros.

(*) http://sitiodosfanzines.blogspot.com/2018/08/boletim-do-clube-portugues-de-banda.html

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Boletim do Clube Português de Banda Desenhada - nº146 - Maio 2018

A mais recente edição deste fanzine é dedicada ao tema "Grandes Ilustradores de Capas na Banda Desenhada". O autor do estudo, Paulo Duarte - membro dos corpos gerentes do Clube Português de Banda Desenhada - divide-o em duas partes, sendo que a primeira versa sobre os ilustradores que tiveram relevância como capistas até finais dos anos sessenta, e que ocupa todo este nº146; a segunda, que será publicada no próximo número, incidirá sobre os ilustradores que mais se destacaram nesta actividade nos anos seguintes.
No presente estudo são referenciados nomes bem conhecidos de todos os apreciadores/conhecedores de BD, mas também surgem alguns quase ignorados, sendo indiscutível a elevada craveira de todos eles. Acompanhados de imagens de capas que criaram, são apresentados em sínteses biográficas e respectivas fotografias, numerosos ilustradores de várias nacionalidades. Eis a galeria representada: 
Norman Saunders, George Wilson, Morris Gollub, Ernie Nordli, americanos; Alessandro Biffignandi, Emanuele Taglietti, Walter Molino, Giorgio de Gaspari, italianos; Carlos Alberto, português; Jordi Penalva, Antonio Bosch Penalva, Prieto Muriana, espanhóis; Yves Thos, francês; Septimus Edwin Scott e Graham Cotton, ingleses.
Só é pena que o autor não tenha recuado um pouco no tempo a fim de poder incluir - na lista dos portugueses, além de Carlos Alberto, Eduardo Teixeira Coelho, Fernando Bento e Vítor Péon.
Mas estamos em presença de um interessante e inédito estudo, que valoriza este fanzine, o mais antigo português em publicação, surgido em Lisboa em Março de 1977.

Boletim do Clube Português de Banda Desenhada (nº1) - Post parte 6 de 6)

(Continuação da transcrição de vários artigos publicados no Boletim do Clube Português de Banda Desenhada - nº1 de 1977)
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A BANDA DESENHADA E OS INTELECTUAIS EUROPEUS
(Devido à extensão do artigo, apenas será transcrito parcialmente)

O apreço dos intelectuais pelas histórias aos quadradinhos nasceu nos anos 60, graças em grande parte ao esforço do grupo formado por Claude Moliterni, Pierre Couperie, Edouard François, Proto Destefania, Maurice Horn e Claude Le Gallo, que deu origem à Société d'Études et de Recherches des Litératures Dessinées (Socerlid). Em 1967 esse grupo organizou no Museu das Artes Decorativas - Palácio do Louvre, uma exposição retrospectiva de 70 anos de histórias em quadradinhos, a mais importante "mostra" do género realizada até hoje. O movimento fomentado por esses intelectuais estendeu-se também, a breve trecho, à Bélgica, Itália, Inglaterra e, mais recentemente, à Espanha, gerando inúmeros debates de valiosa importância em torno das coordenadas históricas, estéticas e sociológicas das histórias em quadradinhos.
(...)
Sintomática, por outro lado, a "intelectualização" das histórias em quadradinhos, é a circunstância de realizadores célebres como Losey, Vadim, Lelouch, Godard, Resnais - e outros mais, como adiante veremos - se confessarem, também, seus admiradores incondicionais. Resnais utilizou a técnica das histórias em quadradinhos em "Muriel, o tempo de um regresso" e "O Último ano em Marienbad". Além disso, dedica muito do seu tempo aos colóquios e aos clubes amadores das histórias em quadradinhos. E chegou mesmo a declarar: "Adoro as bandas desenhadas, esse suspense quotidiano. São indiscutivelmente um meio de expressão em si mesmo. (...) Outros artistas e teóricos consagrados internacionalmente, como aponta Moacy Cirne, confessam-se estudiosos ou admiradores dos quadradinhos: Picasso, Pierre Alechinsky, Edgar Morin, Marshall McLuhan, Umberto Eco, Francis Lacassin, Peter Foldes, Luís Gasca. O próprio Moacy Cirne, ligado ao movimento do poema-processo. é um dos principais críticos brasileiros de histórias em quadradinhos, autor de um importante e denso ensaio: "A explosão criativa dos quadrinhos".
Quem diria que o próprio Fellini, antes de iniciar a sua carreira no cinema, escreveu argumentos para os "fumetti", nome dado pelos italianos às histórias em quadradinhos! Segundo ele próprio contou, numa entrevista concedida aos "Cahiers du Cinema", foi em 1938, com 18  anos, que começou a colaborar no jornal "L'Avventuroso", que publicava as aventuras do famoso Flash Gordon. Quando o governo fascista proibiu radicalmente essa e outras séries de origem americana, os editores do jornal viram-se na necessidade de contentar os leitores, que exigiam a continuação das aventuras dos seus heróis favoritos. Fellini e um desenhador chamado Giove Toppi lançaram-se à tarefa... e Flash Gordon reapareceu, com figurinos copiados do original. O mesmo aconteceu em França e outros países europeus ocupados pelos alemães. Foi esse movimento - de início, uma banal imitação dos comics americanos, com todas as suas qualidades e defeitos - que fomentou o renascimento da banda desenhada europeia no pós-guerra. (...)
Se é verdade que as histórias em quadradinhos alcançaram na Europa uma posição privilegiada com a realização de conferências e congressos (Lucca, Bordighera), exposições, teses universitárias, e a publicação de revistas especializadas (as francesas "Phénix" e "Charlie", a italiana "Linus", a espanhola "Bang") e dos "fanzines" (publicações para fanáticos, geralmente de pequena tiragem), não é menos verdade que a consciencialização desse fenómeno já se estende também aos Estados Unidos da América do Norte. Certas histórias em quadradinhos, como Pogo, de Walt Kelly, os Anti-Heróis, de Jules Feiffer, Li'l Abner, de Al Capp, os Peanuts, de Charles Schulz, são lidas e comentadas entusiasticamente nos meios intelectuais americanos. As próprias figuras dos Super-Heróis, criação que reflecte a  ideologia tipicamente americana, revestiram nos anos 60 uma nova concepção moral, social e psicológica (...)
(...) Estamos à beira de uma nova civilização, a civilização dominadora da imagem, sob todas as suas formas, a nova idade da iconosfera, como dizem os especialistas - observa, por seu turno, Antoine Roux.
Longamente menosprezadas pelos defensores da cultura tradicional, as histórias em quadradinhos são uma manifestação artística plena de potencialidades, um poderoso meio de comunicação e informação das massas, capaz de estabelecer novas realidades psicológicas e sociais, e que, por isso mesmo, chama actualmente as atenções dos críticos e estudiosos mais progressistas do mundo inteiro.

(Nota do blogger: Relembro que este texto foi escrito em 1977) 

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Entre Junho de 1976 e 7 Nov.2015 a sede do CPBD foi em Lisboa, em três locais diferentes, tendo sido o último e durante mais tempo na Av. Duque d'Ávilaue d'Ávila.